一、直接描写手指形态

《上云乐·散花指天举素手》 - 李白

“散花指天举素手”以夸张手法描绘女子手指如散花般轻盈飘逸，常被用于表现仙境般的美感。

《七娘子·为经十指如葱手》 - 黄大临

“为经十指如葱手”将手指比作葱白，突出其纤细修长的特点，是宋代婉约词中常见的意象。

《鹊桥仙·睨血指、旁观袖手》 - 张孝祥

“睨血指、旁观袖手”通过“睨血指”的动态描写，展现手指的力度与美感，兼具力度与柔美。

《满庭芳·手谈胡指》 - 马钰

“手谈胡指”以“胡指”代指修长手指，体现道家修真者的超凡气质。

二、借指手法

《寄余干徐隐甫》 - 黄庭坚

“袖手笑血指”通过“袖手”的动作反衬手指的修长与灵动，隐喻超脱世俗的境界。

《李邺侯赞》 - 陈长方

“拟指其手”以拟人化手法赞颂手指的优雅，展现文人雅士的审美情趣。

三、其他相关诗句

《庐山谣寄卢侍御虚舟》 - 李白

“手把芙蓉朝玉京”虽未直接描写手指，但通过“手把芙蓉”的意象暗示手指的柔美与修长。

《独柳》 - 杜牧

“佳人不忍折，怅望回纤手”以折柳喻指美人，间接表现手指的细腻与动人。

四、补充说明

《横吹曲辞·折杨柳》 - 乔知之

“攀折将来就纤手”通过动作描写展现手指的柔美，但更侧重情感表达而非单纯形态刻画。

以上诗句通过直接描写、借指等手法，从不同角度展现了女性手指的修长与美感，既有具象化特征，又蕴含文化内涵。