关于全篇使用色彩描写的古诗，综合搜索结果分析如下：

一、王维《山居秋暝》

全篇色彩：青、白、黄、绿

原文：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”

分析：诗中通过“明月”（白）、“清泉”（绿）、“竹林”（青）、“莲花”（红）等色彩，构建出清幽的山居意境。

二、王安石《泊船瓜洲》

全篇色彩：绿、白、灰

原文：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？”

分析：以“春风”（绿）渲染江南春意，“明月”（白）烘托思乡情愫，整体色调清新淡雅。

三、杜牧《秋夕》

全篇色彩：银、白、灰

原文：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”

分析：通过“银烛”（银）、“秋光”（白）、“夜色”（灰）的交织，营造孤寂冷清的宫女形象。

四、苏轼《饮湖上初晴后雨》

全篇色彩：青、绿、蓝

原文：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”

分析：以“湖水”（青）、“青山”（绿）、“天空”（蓝）为主色，展现西湖晴雨交融的动态美。

五、白居易《长恨歌》

全篇色彩：红、白、紫

原文：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地雷，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。”

分析：通过“粉黛”（白）、“霓裳”（紫）、“战火”（灰）等色彩，反映安史之乱前后的社会变迁。

六、其他相关作品

张泌《南歌子·柳色遮楼暗》：以“柳色”（绿）为主，描绘江南春景。

秦观《满庭芳·晓色云开》：通过“晓色”（灰）、“红英”（红）等色彩，表现雨后清晨的清新感。

以上诗篇均通过色彩的运用增强画面感与情感表达，如王维的山水诗以青绿为主，杜牧的宫怨诗以银白为基调。若需更系统研究，可结合《四时田园杂兴》等作品进一步探讨色彩与季节、情感的关联。