三峡作为中国古代山水文学的经典之作，对山势的描绘尤为突出，主要通过以下手法展现了三峡山的挺拔险峻特点：

一、夸张手法强化视觉冲击

空间距离的极度延伸

通过“两岸连山，略无阙处”“重岩叠嶂，隐天蔽日”等句，将两岸山脉的连绵不断、高耸入云的景象以夸张手法呈现，使读者感受到山体几乎与天际相连的壮阔感。

时间与空间的对比

“自非亭午夜分，不见曦月”通过时间维度强化空间压迫感，暗示山体之高，连日光与月光都被遮蔽，进一步烘托出三峡的险峻。

二、典型句式与意象

“重岩叠嶂”的立体感

该词精准概括了三峡山峰层叠、峰峦起伏的形态，形成强烈的立体画面感，如“层层的悬崖，排排的峭壁”。

猿猴意象的烘托

李白《早发白帝城》中“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”以猿猴的啼叫反衬山势的险峻，猿声的持续不断与舟行的迅疾形成鲜明对比。

三、侧面烘托与细节描写

自然现象的佐证

“自非亭午夜分，不见曦月”通过日光与月影的缺失，从侧面印证山体的高耸；“夏水襄陵，沿溯阻绝”则以江水被山体阻隔的动态场景强化静态山势的雄伟。

植被与景观的映衬

郦道元《水经注》中“高崖对峙，绿竹青松，蔚然成林”的描写，在展现山体险峻的同时，通过植被的繁茂形成对比，凸显山川的立体美感。

四、文学史上的同类表达

李白：

以猿声、轻舟等意象表现山势的动态美感。

司马迁：用“上青天”形容山的高峻，展现蜀道的艰险。

综上，三峡的山势特点通过夸张、意象、烘托等多种手法被细腻刻画，形成“高耸峻拔、连绵不断”的艺术形象，成为中国山水文学的典范。