七言律诗的平仄格式主要分为两种基本类型：平起式和仄起式，每种类型又有首句入韵和不入韵两种格律。以下是详细说明：

一、平起式七言律诗

基本格式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 （首句不入韵）

典型诗例

- 杜甫《望岳》：

“岱宗夫如何？齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。”

- 谢眺《登台望江》：

“江海寄余生，萧萧班马鸣。 木落知秋意，山川共此情。”

二、仄起式七言律诗

基本格式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 （首句入韵）

典型诗例

- 韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》：

“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。”

- 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》：

“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”

三、注意事项

古音与今音差异

若按古音标注平仄（如“一”“十”等字古为入声），需将现代读音调整为古音（如“一”仍为入声）。2. 变通现象

诗人在遵循格律的同时，常通过字词调整实现音韵和谐，例如“诗”（本应仄声）在谢眺诗中作平声使用。

四、格式演变

七言律诗的平仄格式在唐代已形成严格规范，后世诗人常在此基础上创新。例如苏轼的《清风徐来》虽为词作，但展现了七言诗平仄灵活的特点。

通过以上分析，可系统掌握七言律诗的平仄规律，并应用于创作与鉴赏。